6、理巧妙的组接起来 组接规律有以下几种 1 动 静接静的规律2 渐进式景别变化3 时间长度4 拍摄方向与轴线规律 二 画面组接方法1 连接组接 前后相连的两个或两个以上的一系列镜头用于被表现对象的动作 称作连接组接 2 队列组接 上下相连的两个或两个以上的一系列镜头用于表现被表现对象的变化 下一个镜头主体的出现 起到上下呼应 前后对比或隐喻烘托的作用 让观众自然而然的联想到上下画面的关系 这就是队列组接 3 景物镜头的组接 两个镜头之间以景物作为镜头过渡的组接方式 4 同镜头分析 同一个镜头在多处反复使用 被称为同镜头分析 有时候 同一镜头角度 手法相类似通常也称为同镜头分析 5 插入镜头组接
7、它是指在镜头A中切入另一个表现不同主体的镜头B 即插入镜头组接 6 两级镜头相接 指特写镜头和全景镜头相互切换的镜头组接方式 营造动转静或静转动的画面节奏突变的效果 以期达到极强的视觉冲击力 从而使观众产生剧烈的心理共鸣效果 7 拼接 多用于拍摄过程中的剪接 往往应用于弥补拍摄素材少 无法达到影片所需要的节奏和长度 为了达到影片画面要求的长度 可将其中有用的同一个镜头或相似的镜头组接起来 这就是拼接 8 闪回镜头组接 在镜头叙事的过程中插入人物回忆画面 成为闪回镜头组接 这种组接方式常被用于表达人物内心情绪的变化 猫的报恩回忆鱼饼干 9 动作剪接 将不同的画面对动作的可衔接性 连贯性或相似性进
8、行编辑处理 这也是作为镜头组接的一种手段 10 黑白格组接 特殊视觉效果的镜头组接方法之一 起到渲染影片气氛 强化剧情节奏 具有增强视觉心理冲击力的作用 打雷闪电 起床拉尿 11 特写镜头相接 指相连的两个镜头 前一个镜头以特写画面为落幅 后一个镜头以特写画面为起幅 从一个细节 局部逐渐转换到另一个情节画面 视野由近及远 由小及大组接 第五节 分镜头声音节奏的设计 动画制作是一个整体创作 设计者要根据各种因素调整设计 在视听语言当中 声音是影响画面设计的一个重要因素 在分镜头设计时 要充分考虑到声音的存在 对声音设置要预先留有较大的创作空间 一 分镜头的声音要素声音是由对白 音响 音乐组成的
9、对白 音响音效 客观 纪实性强音乐 画面构成与音乐美感的结合 音乐与画面运动节奏的匹配 二 声音的设计影视声音的组成一般分为自然声效 环境声效 机械声效 模仿声效 这些效果都是针对当下的音效接收系统来制作的 当下的音效系统都是经过实践检验的成果 符合人体工程学 所以现在的音效制作在技术上基本达到 以假乱真 的水平 音画同步 指某些影像和声音经过整合 使它们同时被看到被听到 音画同步表现为音响和画面紧密的结合 音乐与画面情绪基本一致 音乐节奏与画面节奏完全吻合 音画对位 指从特定的艺术目的出发 在同一时间内让声音与画面作不同侧面的表现 两者形成 对立 的关系 以期更深刻的表达影片内容 音画并行
10、指声音不是具体的追随或解释画面内容 也不是与画面处于对立状态 而是以自身独特的表现方式从整体上揭示影片的思想内容和人物的情绪状态 在听觉上为观众提供更多的联想空间和潜台词 从而扩大影片在单位时间内的容量 音画对立 指导演和作曲有意使画面和声音形象之间在情绪 气氛 节奏以致内容等方面互相对立 深化影片主题 在考虑如何使用多种声音在影片中得到统一的时候 我们必须认识到影片中尽管可以容纳多种不同的声音 但在同一时间内 只能突出一种声音 因此统一各种声音 最主要的一点就是要尽可能的不在同一时间内使用多种声音 而要设法使它们在影片中交错开来 当然有时候也会运用多种声音本身不同的组合方式来体现声音在表现主
11、题上的重要作用 声音有以下几种不同组合的方式1 声音的位列 这种声音组合即是几种声音同时出现 产生一种混合效果 用来表现某个场景 但并列的声音应有主次之分 2 声音的并列 将含义不同的声音按照需要同时安排出现 使它们在鲜明的对比中产生反衬效应 3 声音的遮罩 在同一场景中 并列出现多种类似的声音 将其中的一种声音突出于其他声音之上 引起人们对某种发声体的注意 4 接应式声音交替 即同一声音此起彼伏 前后相继 为同一动作或事物进行渲染 5 转换式声音交替 采用两种声音在音调或节奏上的相似之处 从一种音响效果转化为另一种音响效果 6 声音与 静默 交替 无声 可以与有声在情绪和节奏上形成鲜明的对比 具有强烈的艺术感染力
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